Blair Cowan joue du clavier sur les cinq premiers disques de Lloyd Cole, de 1984 à 1991. Puis sa ligne s'arrête.
Elle reprend en 2010, et il participe à trois des quatre disques suivants. Dix-neuf ans d'interruption au milieu de la ligne la plus longue de l'impression, à l'exception de celle de Cole lui-même.
La version courte. Ma carte de Lloyd Cole retrace 17 albums, de Rattlesnakes en 1984 à On Pain en 2023, dont trois sont présentés comme Lloyd Cole and the Commotions, avec 66 musiciens mentionnés dans la recherche. Cole est présent sur les 17. Blair Cowan et Neil Clark en atteignent 9 chacun, tous deux avec des lacunes de plus d'une décennie. Cinquante personnes apparaissent une fois et ne reviennent jamais. Deux albums n'ont personne d'autre que Cole. Disponible en impression d'art Giclée en A2 et A1, sans cadre ou dans un cadre en bois noir, à partir de 42,00 £.
Ce cadeau pour les fans de Lloyd Cole est rempli de lignes qui s'arrêtent et recommencent
La plupart des cartes de discographie ont des lignes qui courent puis se terminent. Celle-ci a des lignes qui courent, disparaissent pendant une décennie ou deux, et réapparaissent.
Neil Clark, le guitariste des Commotions, joue sur les trois premiers, en manque deux, revient pour 1995, continue jusqu'en 2006, puis disparaît pendant treize ans et revient pour les deux derniers. Fred Maher joue de la batterie sur les disques de 1990 et 1991, part, et revient quinze ans plus tard. Matthew Sweet joue sur trois albums entre 1990 et 1993, puis un de plus en 2013, vingt ans après le dernier.
Personne n'a été renvoyé. Les gens ont déménagé, ont eu d'autres carrières, et sont revenus quand il y avait un disque qui valait la peine d'être repris.
Carte de la discographie de Lloyd Cole
Dix-sept albums sur 39 ans, les Commotions et les disques solo dessinés comme un seul réseau.
Voir cette impression d'artAprès dix-neuf ans d'absence, est-ce toujours la même ligne ?
C'est la question à laquelle cette carte m'a obligé à répondre, et je ne pense pas qu'une autre impression de ma gamme l'exige autant.
Une ligne de métro est une chose continue. C'est toute la promesse visuelle : on pose le doigt sur un nom et on le suit. Mais l'implication de Blair Cowan n'est pas continue, et la dessiner comme si elle l'était dit quelque chose de faux : qu'il était discrètement là tout le temps.
L'alternative est de le dessiner deux fois, comme deux courtes lignes distinctes qui partagent un nom. C'est pire. Cela implique deux personnes différentes, et cela détruit la seule chose que la carte est réellement bonne à montrer : que la personne qui a joué sur Rattlesnakes est la même personne qui joue en 2023.
Ainsi, la ligne court, avec un trou. L'écart est visible parce que les stations intermédiaires n'ont simplement rien sur cette ligne, et l'œil lit l'absence sans avoir besoin de légende. C'est le plus proche qu'une carte de transport peut atteindre pour exprimer que quelqu'un est parti puis est revenu.
La section rythmique des Commotions n'est jamais revenue
Deux personnes ne reviennent pas, et il est utile de dire qui.
Lawrence Donegan à la basse et Stephen Irvine à la batterie jouent sur Rattlesnakes, Easy Pieces et Mainstream, les trois disques présentés comme Lloyd Cole and the Commotions, puis n'apparaissent plus jamais sur les quatorze albums suivants.
Ainsi, parmi le groupe, le claviériste et le guitariste sont tous deux finalement revenus, et la section rythmique non. Sur l'impression, cela se lit comme deux lignes qui s'arrêtent net en 1987 tandis que deux autres continuent jusqu'en 2023.
Donegan, incidemment, est devenu correspondant de golf pour le Guardian, ce que la carte ne peut pas montrer.
Deux albums n'ont personne d'autre que lui
Plastic Wood en 2001 et 1D Electronics 2012-2014 en 2015 sont des disques électroniques instrumentaux, et les crédits des deux ne nomment qu'une seule personne.
Ce sont les stations les plus étroites de toute ma gamme. Non pas minces parce que la paperasse a échoué, ce qui arrive, mais minces parce qu'un seul homme les a faites seul.
Selected Studies, Vol. 1 en 2013 est presque aussi éparse que deux, l'autre nom étant Hans-Joachim Roedelius de Cluster, le pionnier allemand de l'ambient, ce qui n'est pas une collaboration que quiconque aurait prédite de l'homme qui a écrit "Perfect Skin".
Il a sorti deux albums sans rapport la même année
2013 obtient deux stations. Selected Studies, Vol. 1, le duo ambient avec Roedelius, et Standards, un album de rock de groupe complet avec dix personnes dessus.
Côte à côte sur la carte, ils semblent appartenir à des artistes différents, ce qui est l'illustration la plus efficace que je puisse offrir de ce que ce catalogue fait réellement.
Standards réunit trois époques distinctes en une seule station
Standards est l'album de retrouvailles, même s'il n'est jamais décrit comme tel.
Blair Cowan est là, des Commotions. Fred Maher et Matthew Sweet sont là, des disques new-yorkais du début des années 90. Et Will Cole, le fils de Lloyd, joue de la guitare et chante les harmonies, n'apparaissant qu'une seule fois sur la carte.
Trois décennies de la même carrière réunies à une seule station. Sur une liste de crédits, c'est une rangée de noms. Sur une carte, ce sont trois longues lignes convergeant après des années de séparation, ce qui est une chose différente à regarder.
Le guitariste de Lou Reed est sur quatre de ceux-ci
Robert Quine joue sur l'album éponyme de 1990, Don't Get Weird on Me Babe, Love Story et The Negatives : quatre disques sur dix ans.
Quine est surtout connu pour son travail avec Lou Reed et les Voidoids, et il est décédé en 2004, donc sa ligne sur cette carte est complète. Elle court, puis elle s'arrête pour la raison pour laquelle les lignes s'arrêtent finalement.
Il n'est pas la seule surprise de cette période. Don't Get Weird on Me Babe en 1991 fait intervenir Leland Sklar et Carlos Vega, deux des musiciens de session les plus enregistrés à Los Angeles, aux côtés de Suzie Katayama aux cordes. Cet album compte dix personnes, et mes notes en mentionnaient six.
La taille de celle-ci dépend de la moitié qui importe
Les stations sont ici très inégales, ce qui modifie les conseils habituels.
Le format A2 de 420 x 594 mm (23 x 16 po) gère bien la forme : trois albums encombrés des Commotions, une période américaine intense, puis les années expérimentales éparses. Il commence à 42,00 £.
Le format A1 de 594 x 841 mm (33 x 23 po) en vaut la peine si la personne qui le reçoit se soucie du milieu du catalogue. Easy Pieces, Mainstream, Bad Vibes et The Negatives contiennent tous douze ou treize noms, et ce sont les stations où la plus petite taille vous demande de plisser les yeux.
Les deux sont livrés sans cadre si vous préférez choisir un cadre vous-même, ou dans un cadre en bois noir, prêts à être accrochés. Chaque impression est une Giclée sur papier d'art fin de qualité supérieure de 230 g/m², mat texturé, archivistique et sans acide, avec tous les détails sur la page des spécifications d'impression et de cadre.
Questions sur les Commotions, les disques électroniques et les lacunes
Couvre-t-il les Commotions ainsi que les albums solo ?
Les deux. Rattlesnakes, Easy Pieces et Mainstream sont les trois premières stations, présentées comme Lloyd Cole and the Commotions, et la carte continue à travers quatorze disques solo jusqu'à On Pain en 2023.
Les albums instrumentaux et électroniques y figurent-ils ?
Oui. Plastic Wood, Selected Studies, Vol. 1 et 1D Electronics ont tous des stations, même si deux d'entre eux ne créditent que Cole lui-même. Les omettre rendrait le catalogue plus ordonné qu'il ne l'est.
Pourquoi certaines lignes présentent-elles de grands écarts ?
Parce que les musiciens ont vraiment arrêté et recommencé. Blair Cowan a un écart de dix-neuf ans et Matthew Sweet un de vingt ans. La carte dessine chacun d'eux comme une seule ligne avec un trou plutôt que comme deux lignes distinctes.
Montre-t-il qui a joué quoi sur chaque morceau ?
Non. Chaque ligne vous indique sur quels albums ce musicien apparaît. Les rôles au niveau des morceaux n'apparaissent que sur ma carte d'album des Rolling Stones Goats Head Soup.
Un joueur de cuivres relie cette impression à un disque de PiL
Le lien transversal ici est un que je n'aurais jamais deviné et que je n'ai trouvé qu'en lisant les deux ensembles de crédits.
Gary Barnacle est crédité pour les arrangements de cuivres sur Easy Pieces en 1985. Il apparaît également dans mes recherches pour la carte de John Lydon, jouant des cuivres et des claviers sur This Is What You Want... This Is What You Get de Public Image Ltd en 1984. Un disque de pop glasgowienne et un album post-punk réalisés à un an d'intervalle, partageant un même musicien de session pour les cuivres.
Pour les voisins plutôt que les crédits, la carte des Smiths couvre la même étagère d'écriture de chansons britanniques du milieu des années 80, et la carte de Joy Division et New Order est l'autre impression où un groupe devient quelque chose de tout à fait différent en cours de route.
La gamme complète se trouve dans la collection d'impressions d'art musical. Si vous êtes venu ici pour le cadeau plutôt que pour la recherche, la carte de la discographie de Lloyd Cole est l'impression elle-même, en A2 ou A1, sans cadre ou dans un cadre en bois noir, à partir de 42,00 £.
