La discographie de Kate Bush s'étend sur dix albums studio, de The Kick Inside en 1978 à 50 Words for Snow en 2011. Cela représente une période de trente-trois ans, dont douze sans aucune sortie. J'ai représenté ces dix albums comme des stations sur un plan de métro, chaque musicien crédité étant tracé comme une ligne nommée traversant les disques sur lesquels il a joué.
Les albums de Kate Bush par ordre chronologique : Les dix albums studio
- The Kick Inside (1978)
- Lionheart (1978)
- Never for Ever (1980)
- The Dreaming (1982)
- Hounds of Love (1985)
- The Sensual World (1989)
- The Red Shoes (1993)
- Aerial (2005)
- Director's Cut (2011)
- 50 Words for Snow (2011)
Deux albums en 1978, deux en 2011, et de longs silences entre les deux. Lorsque je présente une discographie sous forme de carte de transport, le rythme des sorties devient la première chose que l'on remarque, car les écarts entre les stations doivent être mis à l'échelle dans votre esprit même s'ils ne le sont pas sur le papier.
Del Palmer traverse presque toute la carte
Del Palmer est la ligne qui ne se brise presque jamais. Il joue de la basse sur Lionheart en 1978, le deuxième album, et il est toujours crédité sur 50 Words for Snow en 2011. Trente-trois ans, un album de moins que la totalité de la période. Sur une carte de métro, c'est l'une des premières lignes que l'on trace, car tant d'autres choses doivent être organisées autour d'elle.
Ce que la carte rend visible, c'est comment son rôle évolue. Au début, il est un bassiste parmi d'autres bassistes. Au milieu des années quatre-vingt, il est également ingénieur du son, et son nom commence à apparaître dans des endroits où le nom d'un musicien de session n'apparaîtrait normalement pas. Je ne crédite les musiciens que comme des lignes, pas les producteurs, à moins qu'ils ne soient crédités pour une contribution musicale, donc Palmer gagne sa ligne uniquement pour son jeu. L'ingénierie est une question distincte, mais elle explique pourquoi la ligne reste effectivement ininterrompue pendant trois décennies alors que presque personne d'autre ne le fait.
Paddy Bush et les instruments que personne d'autre ne jouait
Son frère Paddy Bush est la seule ligne qui parcourt toute la longueur, depuis The Kick Inside, et c'est lui qui m'a le plus appris pendant que je faisais des recherches pour cette carte. Les instruments crédités à son nom sont la raison pour laquelle les notes de pochette prennent autant de temps à transcrire : mandoline, balalaïka, didgeridoo, koto, valiha, scie musicale, et une série de choses que la plupart des disques de rock n'ont jamais entendues.
Lorsque je fais des recherches pour une nouvelle carte, je constate généralement que l'instrumentation d'un groupe se réduit avec le temps à mesure que la production devient plus sophistiquée. Ici, elle s'élargit. C'est suffisamment inhabituel pour que je l'aie vérifié deux fois par rapport aux notes de pochette avant de l'intégrer à l'œuvre.
L'intervalle de douze ans entre The Red Shoes et Aerial
The Red Shoes sort en 1993 et Aerial n'arrive qu'en 2005. Douze ans, c'est l'intervalle le plus long sur la carte, et c'est la chose la plus informative, en raison de ce qui arrive aux lignes de chaque côté.
La plupart d'entre elles s'arrêtent. Une carte de discographie rend l'attrition impossible à cacher : vous pouvez voir en un coup d'œil combien de lignes colorées se terminent à The Red Shoes et ne reprennent jamais. Une poignée traverse l'intervalle et continue dans Aerial, et ce sont ces noms qui méritent d'être étudiés. Del Palmer et Paddy Bush en font partie. La carte est la plus utile précisément à ces endroits, où une liste de titres d'albums ne vous dit rien et où un ensemble de lignes vous dit qui est resté.
Il y a aussi une arrivée familiale de l'autre côté. Bertie, son fils, est crédité sur Aerial, ce qui donne à la carte une ligne secondaire qui n'aurait pas pu exister sur un disque antérieur.
Prince et Nigel Kennedy sur des lignes qui s'arrêtent immédiatement
Les lignes secondaires sur mes cartes sont les contributeurs uniques, les musiciens qui apparaissent sur un seul album et ne reviennent jamais, et Kate Bush en compte deux des plus surprenants dans son catalogue.
Prince joue sur The Red Shoes en 1993. C'est la seule fois : un album, une ligne secondaire, pas de suite. Nigel Kennedy, le violoniste, a une portée légèrement plus longue, apparaissant sur The Sensual World et The Red Shoes, ce qui sur la carte se lit comme un court trajet de deux stations plutôt qu'un point unique.
Ce sont les crédits que les gens manquent lorsqu'ils lisent une discographie comme une liste de titres. Un nom comme Prince figurant sur une station d'une carte de Kate Bush est le genre de détail qui ne devient visible que lorsque l'on dessine les crédits plutôt que de les tabuler.
Elton John et Stephen Fry arrivent à la dernière station
50 Words for Snow en 2011 est la dernière station de la carte, et elle introduit deux noms qui n'apparaissent nulle part ailleurs dans les trente-trois années précédentes. Elton John chante sur "Snowed in at Wheeler Street". Stephen Fry récite les cinquante mots du titre de la chanson, qui est un crédit parlé plutôt qu'un crédit musical et se positionne en conséquence sur la carte.
Un dernier album qui introduit de nouvelles lignes plutôt que de fermer des lignes existantes est véritablement rare. D'après les schémas que j'ai cartographiés sur soixante-dix discographies, la plupart des derniers albums se rétrécissent : moins de noms, un noyau plus restreint, le dernier disque réalisé par ceux qui restent. Celui-ci, au contraire, s'ouvre.
Tailles et prix de la carte de Kate Bush
| Taille | UK | US | À partir de |
|---|---|---|---|
| A2 | 420 x 594 mm | 24 x 18 pouces | 42 £ |
| A1 | 594 x 841 mm | 36 x 24 pouces | 58 £ |
Les deux tailles sont disponibles sans cadre ou avec un cadre noir. Chaque impression est un Giclée de qualité musée sur du papier d'art mat sans acide de 230 g/m². Avec dix albums et une longue liste de crédits, je conseillerais à la plupart des gens l'A1 si le mur le permet, simplement parce que les lignes secondaires restent lisibles à cette taille.
Impression d'art carte de métro de la discographie de Kate Bush
Dix albums studio, de 1978 à 2011, avec chaque musicien crédité tracé comme une ligne nommée. Profondément recherché à partir des notes de pochette et des archives de session, tracé en CAO, imprimé en Giclée. À partir de 42 £.
Cartes musicales associées
Si l'attrait ici est une carrière solo avec une longue liste de crédits et une touche littéraire, la carte de Leonard Cohen fonctionne sur le même principe sur une plus longue période. Pour de l'art pop construite autour d'un petit noyau constant avec un grand nombre d'artistes de passage, la carte de Sparks est une comparaison plus pertinente.
Questions sur la carte de la discographie de Kate Bush
Combien d'albums Kate Bush a-t-elle réalisés ?
Dix albums studio, sortis entre 1978 et 2011. Deux sont sortis en 1978 et deux en 2011, les six autres étant répartis sur les années intermédiaires.
Qu'est-ce qui ne figure pas sur la carte ?
Les albums live, les compilations et les bandes originales n'y figurent pas. La carte ne concerne que les disques studio, ce qui est une règle éditoriale que j'applique à chaque discographie que je dessine. Cela signifie que Before the Dawn, l'album live de 2016, n'a pas de station, et les diverses collections best-of non plus. Si vous voulez une carte qui inclut les sorties live, ce n'est pas celle-ci.
La carte indique-t-elle qui a joué sur chaque titre ?
Non. Sur les cartes de discographie, les lignes relient les musiciens aux albums sur lesquels ils apparaissent, et non aux titres individuels. Seule la carte de l'album Goats Head Soup des Rolling Stones descend au niveau des titres et montre le rôle de chaque musicien par titre.
Les producteurs sont-ils inclus en tant que lignes ?
Uniquement s'ils sont crédités pour une contribution musicale. Un producteur qui a joué sur l'enregistrement obtient une ligne. Un producteur qui n'a fait que produire n'en obtient pas, car la carte est un enregistrement de qui a joué, et non de qui était dans le bâtiment.
Comment l'impression est-elle réalisée ?
Chacune est un Giclée sur papier d'art mat sans acide de 230 g/m², en A2 ou A1, sans cadre ou avec un cadre noir. La recherche qui la sous-tend est la mienne, élaborée à partir des notes de pochette et des archives de session, et l'œuvre est tracée en CAO plutôt que générée.
Dix albums studio, de 1978 à 2011, chaque musicien crédité tracé comme une ligne, profondément recherché sans IA à partir des notes de pochette et des archives de session. Imprimé en Giclée de qualité musée sur papier mat sans acide de 230 g/m², à partir de 42 £.
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