De 1980 à 2023, quatorze albums studio, deux jeunes de la région du Wirral. C'est l'étendue de la carte de la discographie d'OMD, et le milieu de celle-ci ne ressemble en rien au groupe que la plupart des gens imaginent. Quiconque cherche un cadeau pour les fans d'OMD doit vraiment choisir entre les années synthétiques du Wirral et tout ce qui a suivi la reformation, et les crédits déterminent ce qui les intéresse.
Impression d'art Carte du métro de la discographie d'OMD
Orchestral Manoeuvres in the Dark, album par album, avec chaque musicien crédité comme sa propre ligne à travers le catalogue.
Découvrir cette impression d'artAndy McCluskey est crédité sur les quatorze albums. Paul Humphreys est crédité sur onze.
Andy McCluskey apparaît sur chaque album studio, du premier en 1980 jusqu'à Bauhaus Staircase en 2023. Paul Humphreys, lui, n'apparaît pas, et la forme de son absence est la chose la plus intéressante sur toute la carte.
Humphreys est crédité sur les sept premiers albums, de Orchestral Manoeuvres in the Dark (1980) à The Pacific Age (1986). Il n'a ensuite aucun crédit sur Sugar Tax (1991), Liberator (1993) ou Universal (1996), et ne réapparaît qu'avec History of Modern en 2010.
Cela représente vingt-quatre ans entre son crédit sur Pacific Age et le suivant. Sur l'impression, cela se voit comme une ligne qui s'arrête simplement puis reprend trois albums plus tard.
Malcolm Holmes et Martin Cooper sont partis en 1986.
Humphreys n'est pas parti seul. Malcolm Holmes, crédité à la batterie et aux percussions dès le début, a son dernier crédit des années quatre-vingt sur The Pacific Age (1986), et le saxophone et les claviers de Martin Cooper s'arrêtent exactement au même album.
Tous les trois reviennent sur History of Modern (2010). Ainsi, pendant toute la période de 1991 à 1996, Andy McCluskey est le seul nom continu du groupe, ce qui est une histoire très différente de la version "duo fondateur" soignée que la plupart des guides cadeaux racontent.
Cooper mérite un second regard, car il avait déjà disparu une fois. Il joue du saxophone sur "Mystereality" sur le premier album de 1980, n'a aucun crédit sur Organisation plus tard la même année, et revient sur Architecture & Morality (1981). Organisation est l'album le plus dépouillé de la carte avec trois noms crédités.
Sugar Tax, Liberator et Universal ont chacun une distribution complètement différente.
Les trois albums de l'intervalle n'ont pas été réalisés par une seule nouvelle formation. Ils ont été réalisés par trois groupes de personnes distincts, et le seul nom commun à Liberator (1993) et Universal (1996) est Andy McCluskey lui-même.
| Album (année) | Noms crédités | Membres fondateurs présents | Qui a rempli le vide |
|---|---|---|---|
| The Pacific Age (1986) | 11 | McCluskey et Humphreys | Graham Weir, Neil Weir, Stephen Hague, Kamil Rustam |
| Sugar Tax (1991) | 12 | McCluskey seulement | Nigel Ipinson aux claviers, Phil Coxon aux claviers, Stuart Boyle à la guitare, plus sept choristes |
| Liberator (1993) | 7 | McCluskey seulement | Ipinson, Coxon et Boyle à nouveau, plus Nathalie James aux chœurs |
| Universal (1996) | 11 | McCluskey seulement | Matthew Vaughan, Chuck Sabo à la batterie, Phil Spalding à la basse, Anne Dudley aux cordes, les Richard Allen Singers |
| History of Modern (2010) | 17 | McCluskey et Humphreys | Holmes et Cooper reviennent tous les deux, Stuart Kershaw au piano et aux arrangements de cordes |
Sugar Tax est la surprise la plus éclatante ici. Douze noms crédités, et sept d'entre eux sont des chanteurs : Ann Heston, Beverly Reppion, Carmen Daye, Christine Mellor, Doreen Edwards, Nathalie Loates et Sue Forshaw.
Si vous achetez pour quelqu'un dont la connaissance d'OMD s'arrête vers 1986, cet album est celui qui fait que l'impression vaut la peine d'être accrochée. C'est la partie de l'histoire qu'ils n'ont presque certainement jamais regardée.
Doreen Edwards a chanté des deux côtés de la séparation.
Un seul nom autre que McCluskey apparaît pendant l'intervalle et à nouveau après la reformation. Doreen Edwards chante des chœurs additionnels sur Sugar Tax (1991), des chœurs sur le titre 9 de Liberator (1993), et des chœurs sur le titre 8 de History of Modern (2010).
Dix-neuf ans d'écart, des deux côtés d'un groupe qui avait effectivement cessé puis redémarré. Elle n'est pas un nom familier, ce qui est exactement la raison pour laquelle le crédit mérite d'être souligné.
Stuart Kershaw a attendu vingt-six ans pour le tabouret de batteur.
Stuart Kershaw apparaît pour la première fois sur Sugar Tax (1991), crédité pour des chœurs additionnels. Il réapparaît sur History of Modern (2010) pour le piano et les arrangements de cordes sur le titre 5.
Le dernier crédit de Malcolm Holmes est English Electric (2013), où il est mentionné pour la batterie sur tous les titres plus une programmation additionnelle sur le titre 6. Kershaw est ensuite crédité à la batterie sur The Punishment of Luxury (2017) et Bauhaus Staircase (2023).
Le siège de batteur change donc de mains quelque part entre 2013 et 2017, vingt-six ans après le premier crédit de Kershaw. C'est le genre de détail qu'un cadeau d'anniversaire important devrait contenir, et il se lit mieux en A1.
Pourquoi Tony Visconti n'a pas de ligne et Stephen Hague en a une
J'applique une règle à tout le monde, et je l'appelle la règle des 101 : vous n'obtenez une ligne sur la carte que si vous êtes crédité pour avoir joué ou chanté quelque chose. Les arrangements, la production et l'ingénierie seuls ne suffisent pas.
Tony Visconti est crédité sur Junk Culture (1984) pour les arrangements de cuivres sur "Locomotion" et "All Wrapped Up". Il a écrit les parties, mais Bart van Lier, Jan Faas et Jan Vennik les ont jouées, donc les trois musiciens obtiennent les lignes et Visconti reste dans mon dossier de recherche.
Stephen Hague est le cas contraire. Il a produit Crush (1985) et The Pacific Age (1986), mais il est également crédité aux claviers électroniques et à la guitare sur les deux, il gagne donc sa place. Matthew Vaughan entre sur Universal (1996) pour la même raison, crédité aux claviers, guitare, piano et basse en plus de la production.
Dix-sept noms sur History of Modern, quatre sur Dazzle Ships
History of Modern (2010) est l'album le plus fourni sur la carte avec dix-sept noms crédités. The Punishment of Luxury (2017) en a cinq et Dazzle Ships (1983) en a quatre, donc la densité sur la feuille varie beaucoup.
Le format A2 (420 x 594 mm) est la bonne taille si le destinataire veut principalement la forme de l'objet sur un mur. Le format A1 (594 x 841 mm) est ce que je choisirais pour quiconque se tiendra devant et lira correctement les crédits de Sugar Tax et History of Modern.
Chaque impression est une Giclée sur papier d'art mat texturé de 230 g/m², d'archivage et sans acide, avec des impressions à partir de 42 £. Un cadre en bois noir est disponible si vous préférez qu'il arrive prêt à être accroché.
Réponses sur Sugar Tax, Dazzle Ships et la reformation
Dazzle Ships figure-t-il sur la carte même s'il a échoué ?
Oui. Les quatorze albums studio de 1980 à 2023 y sont, et Dazzle Ships (1983) est l'une des entrées les plus légères avec quatre noms crédités : McCluskey, Humphreys, Holmes et Cooper.
L'impression montre-t-elle réellement le départ de Paul Humphreys ?
Elle le montre sans le dire. Sa ligne traverse les sept premiers albums, s'interrompt après The Pacific Age (1986), et reprend à History of Modern (2010).
Les invités ponctuels sont-ils inclus, ou seulement les membres du groupe ?
Toute personne créditée pour avoir joué ou chanté y figure. Cela inclut Claudia Brücken pour la "voix de machine" sur le titre 7 de English Electric (2013), Abbey Lincoln comme interprète échantillon sur le titre 12 du même album, et Dave Fairbairn, qui joue de la guitare sur "Messages" et "Julia's Song" sur le premier album de 1980 et n'apparaît plus jamais.
Un cadeau pour les fans d'OMD, et deux voisins de l'ère synthé
Vous pouvez voir la carte complète, les deux tailles et les options d'encadrement sur l'impression d'art OMD des albums et musiciens. Si vous voulez une deuxième impression pour le même mur, les voisins naturels sont ceux qui partagent la même époque et les mêmes formations agitées.
La carte de la discographie de Simple Minds couvre un groupe dont le roulement de membres rend OMD stable. La carte de New Order est le compagnon évident pour tous ceux qui ont découvert OMD via Factory et le nord-ouest, et la carte de la discographie de The Cure fonctionne pour la même période de 1980 à 2023.
La gamme complète des cartes se trouve dans la collection d'impressions murales musicales.
