La question que l'on me pose le plus souvent n'est pas comment une carte est dessinée. C'est pourquoi il y manque quelque chose. Voici donc exactement ce qui est omis d'une carte de discographie, et la raison de chaque décision, car les règles comptent plus que n'importe quelle impression individuelle.
Il y en a quatre, elles s'appliquent à l'ensemble des soixante-dix cartes de la gamme, et l'une d'elles a une exception que je romps volontairement.
La version courte. Les albums studio deviennent des stations. Les albums live et les compilations sont omis. Un producteur ne devient une ligne que si la pochette le crédite également pour avoir joué quelque chose. Les rôles au niveau des titres sont omis de toutes les cartes, sauf une. Lorsqu'une pochette est incorrecte ou humoristique, la carte imprime le vrai nom. Chaque règle ci-dessous est illustrée par un crédit réel tiré de mes fiches de recherche.
Règle un : albums studio uniquement, c'est pourquoi certains disques que vous possédez ne sont pas des stations
Les stations sur une carte musicale sont des albums studio, par ordre chronologique. Les albums live, les compilations et les collections de faces B sont omis par règle éditoriale.
Prenons R.E.M. La carte compte quinze stations, de Murmur en 1983 à Collapse into Now en 2011. Dead Letter Office et Eponymous n'y figurent pas, et ce sont pourtant des disques que de nombreux fans de R.E.M. possèdent et aiment. Ce sont une collection de faces B et une compilation, donc aucune ne gagne une station.
Le raisonnement concerne ce que signifie une station. Si une compilation obtient une station, alors chaque musicien sur les enregistrements originaux est compté deux fois, et la forme de la carrière cesse d'être lisible. On verrait un renflement au milieu des années 1980 qui ne représenterait rien de ce qui s'est passé.
Celle-ci m'a valu une réclamation de client, de quelqu'un qui s'attendait aux albums live, alors je le dis clairement sur chaque page de produit maintenant. Une carte est l'exécution en studio, pas le catalogue complet.
Règle deux : Un producteur a besoin d'un crédit de musicien
C'est la règle qui décide de plus d'inclusions et d'exclusions que toute autre, et c'est celle qui suscite le plus de débats.
Produisez un disque, et vous n'êtes pas sur la carte. Produisez-le et jouez quelque chose, n'importe quoi, et vous y êtes. La pochette doit vous créditer d'un instrument.
Mick Ronson a produit Your Arsenal en 1992, l'un des meilleurs disques que Morrissey ait jamais faits. Il n'est nulle part sur la carte de Morrissey, car il n'y a pas de crédit de musicien à côté de son nom. Stephen Street a également produit et figure sur la carte parce qu'il a joué de la basse et de la guitare. Même cycle d'album, même titre de poste, résultat différent.
R.E.M. est l'endroit où la règle est la plus visible. Quatre producteurs apparaissent comme des lignes sur cette carte, et les autres non. Don Dixon a joué de la basse sur "Perfect Circle". Mitch Easter a joué un morceau de guitare à l'envers sur le même titre. Scott Litt est crédité d'un effet d'écho sur "Radio Song" et d'harmonica et de clavinet sur Automatic for the People. Jacknife Lee a joué du clavier et de la guitare sur Collapse into Now. Tous les quatre sont qualifiés. Les producteurs sans instrument à côté de leur nom ne le sont pas.
La raison est que la carte montre qui a fait les sons. Une ligne traversant cinq albums devrait signifier cinq performances, pas cinq séries de réservations de studio. Dès que vous laissez les crédits de production devenir des lignes, les lignes les plus chargées de chaque carte appartiennent à des personnes qui n'ont jamais touché un instrument, et l'impression cesse de parler de musique.
Règle trois : Les rôles au niveau des titres sont omis partout sauf sur une carte
Une ligne vous indique sur quels albums une personne apparaît. Elle ne vous dit pas ce qu'elle a joué sur chacun d'eux.
Cette information existe dans mes recherches, et c'est souvent la partie la plus intéressante. Sur Out of Time, Bill Berry est crédité de batterie, percussions, congas sur "Low", basse sur deux titres, piano sur un autre et chœurs sur trois autres. Rien de tout cela n'apparaît dans l'impression. La ligne traverse simplement la station.
Il y a exactement une exception dans toute la gamme. La carte de l'album Goats Head Soup des Rolling Stones montre le rôle de chaque musicien sur chaque titre, car elle couvre un seul disque plutôt qu'une carrière, il y a donc de la place pour cela. Si vous voulez des détails par titre, c'est la seule carte qui les contient.
L'exception que je brise volontairement : quand un album live gagne une station
La première règle a une lacune, et la carte de John Lydon est l'endroit où je la brise.
Trois disques live ont des stations sur cette impression. Live in Tokyo de 1983 est là parce que c'est le seul endroit sur toute la carte où Joseph Guida et Tommy Zvoncheck apparaissent. Si on l'omet, deux musiciens disparaissent complètement de l'histoire de Lydon, ce qui est une fausseté pire que celle que la règle a été écrite pour empêcher.
Filthy Lucre Live de 1996 reste pour la même raison, mais sous une forme différente. C'est la seule station où Glen Matlock, Steve Jones et Paul Cook se tiennent aux côtés de Lydon après 1977. Sans elle, la réunion des Sex Pistols n'existe tout simplement pas sur la carte.
Donc, la version de travail de la règle un est la suivante : albums studio par défaut, et un album live seulement lorsque son exclusion supprimerait une personne ou une réunion du registre. C'est un jugement. Je le fais au cas par cas, et je préfère le dire que de prétendre que la règle est plus nette qu'elle ne l'est.
Ce qui ne disparaît pas : les albums presque vides
Il y a une tentation de laisser discrètement tomber les disques dont la documentation est mince, car ils donnent à une impression un aspect clairsemé. Je ne le fais pas, et c'est la décision dont je suis le plus sûr.
La carte de Lloyd Cole a deux stations qui ne créditent qu'une seule personne. Plastic Wood en 2001 et 1D Electronics 2012-2014 en 2015 sont des disques électroniques instrumentaux qu'il a réalisés seul. Ce sont les stations les plus étroites de toute ma gamme, et elles restent parce qu'une carrière qui les inclut est une carrière différente de celle qui ne les inclut pas.
La carte de Lainey Wilson s'ouvre avec quatre sorties qui nomment deux personnes entre elles. Ce n'est pas parce que deux personnes ont fait quatre disques. C'est parce que personne ne publiait encore les crédits. De gauche à droite : cette carte montre une artiste qui se fait documenter, ce qui est différent d'une artiste qui devient bonne. Commencer en 2019, lorsque la documentation s'est améliorée, aurait donné une impression plus nette et plus honnête.
Que se passe-t-il lorsque la pochette est humoristique ou fausse
Deux règles plus petites, toutes deux concernant la confiance en la source.
Lorsqu'une pochette crédite quelqu'un sous un nom humoristique, la carte utilise le vrai nom. Sur Some Time in New York City, dix musiciens sont crédités sous des jeux de mots : Eric Clapton en tant que "Derek Claptoe", Keith Moon en tant que "Kief Spoon", Klaus Voormann en tant que "Raus Doorman". Sur Fables of the Reconstruction, R.E.M. se crédite comme titres de poste, avec Bill Berry en tant que "WT Berry, Best Boy". Imprimez ceux-là, et la carte cesse de fonctionner, car tout l'intérêt est de suivre une personne de station en station, et "Derek Claptoe" ne mène nulle part.
Lorsqu'une pochette est simplement fausse, la carte la corrige. Le livret de Out of Time attribue l'un des chœurs de Kate Pierson à "Country Feedback" alors qu'elle l'a chanté sur "Near Wild Heaven". Copier cette erreur aurait été plus rapide. La vérifier a pris un après-midi et a modifié une courte ligne sur l'impression.
Tout ce qui lirait les pochettes automatiquement reproduirait chaque blague et chaque erreur exactement telles qu'imprimées. C'est la différence entre une carte recherchée et une carte générée, et c'est pourquoi je fais cela à la main.
Lorsqu'une carte a une coupure, elle est indiquée
Une carte est terminée à une date, et les enregistrements continuent d'arriver après. La carte de David Bowie n'inclut pas Toy, sorti en 2021, car cet enregistrement est postérieur à l'œuvre d'art. C'est une coupure plutôt qu'un jugement, et cela appartient à la même liste que tout ce qui précède, car la réponse honnête à "pourquoi cela manque-t-il" est parfois juste "l'impression est plus ancienne que l'enregistrement".
J'ai fait quelque chose de similaire à l'inverse avec The Fall et j'ai rédigé les raisons séparément dans l'article sur le fait de ne pas ajouter une 32ème station à la carte de The Fall.
Questions courantes sur ce qui est omis d'une carte de discographie
Les albums live sont-ils inclus ?
Rarement, et seulement si leur omission supprimerait un musicien ou une formation de réunion qui n'apparaît nulle part ailleurs. La carte de John Lydon contient trois disques live pour cette raison exacte. La plupart des cartes n'en contiennent aucun.
Pourquoi le producteur de mon album préféré n'est-il pas sur la carte ?
Parce que la pochette ne le crédite pas pour avoir joué quoi que ce soit. La seule production ne gagne pas de ligne. S'il a joué du tambourin sur un titre, il y est.
Les compilations et les albums de grands succès sont-ils des stations ?
Non. Ils compteraient en double les musiciens déjà sur la carte à partir des enregistrements originaux, et ils déformeraient la forme de leur carrière.
Existe-t-il une carte qui montre qui a joué quoi sur chaque titre ?
Une seule. La carte de l'album Goats Head Soup des Rolling Stones couvre un seul disque, il y a donc de la place pour les rôles au niveau des titres. Toutes les autres cartes montrent sur quels albums une personne apparaît, pas ce qu'elle a joué.
Que se passe-t-il si je repère quelque chose qui devrait y figurer mais qui n'y est pas ?
Dites-le-moi. Les corrections envoyées par les collectionneurs ont permis d'améliorer plusieurs cartes, et si un crédit est réellement documenté et que je l'ai manqué, je préférerais le savoir.
Où voir les règles en pratique
La carte de R.E.M. est l'illustration la plus claire de la règle du producteur, montrant quatre producteurs et laissant les autres absents. La carte de John Lydon est l'endroit où réside l'exception des albums live.
Chaque impression est une Giclée sur papier d'art fin de 230 g/m², mat texturé, d'archivage et sans acide, au format A2 (420 x 594 mm) ou A1 (594 x 841 mm), non encadrée ou dans un cadre en bois noir, à partir de 42,00 £. La page des spécifications d'impression et de cadre contient tous les détails.
Toute la gamme se trouve dans la collection d'impressions d'art musical. Si vous achetez pour quelqu'un d'autre et préférez le laisser choisir le groupe, il y a une carte cadeau d'impression d'art.
